文芸塔

秀　　句　　鑑　　賞

冠句の文芸ジャンルを｢俳諧のエッセンシャリズム｣とした､芥川龍之介は彼自らの精選句集『澄江堂句集』を遺したが､近代人でも都会的生活観の鋭い目の働きで詠んだ作品に､今日の冠句視点で鑑賞しても､極めて句の特色が冠句性に近いものがある｡

　　青蛙おのれもペンキ塗り立てか　　　は冠句的なウイット｡
　　蛇女みごもる雨や合歓の花　　　これは起承転結法だ｡
　　明眸の見るもの沖の遠花火　　　捉え処が映発の手法｡
　　木がらしや目刺にのこる海のいろ　　　松江重頼門の池西言水の作を､心に踏まえながら感覚が鮮明で照応の美の描出がある｡
　　元日や手を洗ひをる夕ごころ　　　手を洗うに夕ごころと叙した心境は､生活断片の陰翳を語り出した二句対詠の働きだ｡
　　水涕や鼻の先だけ暮れ残る　　　彼の辞世的な作といわれ､短冊に染筆して主治医に言伝て､この後服毒死している｡昭和二年七月二十四日で､奇しくも『文芸塔』創刊時そして､先師と祥月を同じくしている｡右の句は大正九年頃の作と言われていて､その頃に先師は講談社に居て､冠句と出合いその雑誌記者としての業務の肩書で､芥川と先師との面識関わりが生じ､先師の冠句ジャンルの説明に､すぐその本質を察知して冒頭の言葉で､｢ズバリといい切った｣エピソードに至ったことは意味深い｡
　芥川が自裁せず『文芸塔』創刊以後を識っていたなら､菊池寛と共に先師の冠句革新の啓蒙に､心強い理解者となったことであろう｡先師の一歳下で『新思潮』に小説｢鼻｣を発表していた｡短冊に｢自嘲｣と前書した右記の句は､従って自己客観視の作｡　｢海蒼む｣は叙景詩であって感覚感性による興趣が勝るところ､｢暮れ忙し｣短日から年の暮の生活実感から生じる境地の深浅｡詠みぶりがさまざまあるようでいて､句境のまとめようや表現が広がらず､平たく云えば手強い冠題と云えたが粒揃いであった｡

海蒼む	まなざし夢の深みまで	浅　田　邦　生	▲戻る
	語韻のｕ音とａ音のつながりと､述詞の｢まなざし｣から｢まで｣に､孤独でいて自由気侭な現代人の性格の一端が､憧れと少し返らぬ夢への切ない悔いを込め､作者も目覚めてなお一層｢夢の深み｣を､見続けたい表白は柔軟で豊かさがある｡語彙は豊かでないと句柄が痩せ､謂る花や色気が無くなる注意のしどころ｡

暮れ忙し	どこまで枯野唖の笛	川　口　未　知	▲戻る
	木枯らし舞う野外を脳裡に思い描いて､ふと｢唖の笛｣の辰一句集を追懐したのだろう｡若い昔から目にし耳にして来た､彼の常に自己投影に情熱した句作と､その性格の傷つき易くして強い背光性の人間性を､今改めて耳研いで聴き取ろうとしている句｡

暮れ忙し	樹々を鳴らして刻の過ぐ	小　谷　豊　子	▲戻る
	極めて素直に生活感を見凝めている写実吟で､作者の日常断片の想いの上を吹き渡る風を､自らの体内を駆け巡り｢刻の過ぐ｣淋しさとも感じ受けている､神経が樹々の景に描き出ている｡

海蒼む	魂の絃何故響く	大　橋　広　洋	▲戻る
	一面渺々と広がる海に｢魂の絃｣が｢響く｣印象を､作者の奥深いところからと受け止めているのは､前句に通う処があるが発想は以前作者にあった｢魂｣の句の残像もあろう｡主情表現だ｡

海蒼む	ふと入墨の美を想う	藤　原　萬　郷	▲戻る
	モチーフが宛も嵐の後の海面に､水脈のような現象多彩の装飾画を想像し､それを｢入墨の美｣とした比喩は､何か海の神秘性に概念的な物語を感じたひねりがある｡想い描きが作者の特色｡

暮れ忙し	座っても目はカレンダー	中　台　敏　隆	▲戻る
	これはその日々の暦が過ぎ行く早さを､直接目前にしていての実感を｢座っても目は｣と､無雑作に語って苦笑味を滲ませた｡

海蒼む	漁村ひとつが日溜りに	藤　本　ひろみ	▲戻る
	出漁の船が出終えた後の漁港の集落が､穏やかに仄暖かく｢日溜りに｣寄り合っている光景｡私は波浮の港を思い重ねるが｢漁村ひとつが｣と言いさした景の把握に､作者の的確でリアルな風景への感動があって､冬うららかな日の漁村場景が目に出来る｡

暮れ忙し	無口に過ぎる人の波	加　納　金　子	▲戻る
	街の大通りを足早に往き交う｢人の波｣の情景だが､人間（かん）のある憂愁を｢無口に過ぎる｣と描写して､夕刻の影に包まれている市民の生活情懐を言取った､テニオハで言外に微妙な味が出た｡

海蒼む	｢かぐや｣が映すああ地球	加　藤　直　子	▲戻る
	先頃月探査衛星が撮影した､月面裏側地平に観る地球の出没する､テレビ映像の美観を｢映すああ地球｣と感歎した句｡海水と雲に包まれた鮮美な命を持つ星｡滴るばかりの三歎につきよう｡